240833
بهترین عاشقانه‌های سینمای ایران؛ بی‌عشق هرگز
<p><span style="font-size: 12px"><span style="text-align: right">تصویر عشق در سینمای ایران جلوه‌های مختلف و متفاوت دارد. «غریبانه» به‌عنوان محصول سینمای عامه پسند همان قدر عاشقانه است که «شب‌های روشن» به‌عنوان نماینده سینمای روشنفکرانه. فیلم‌هایی با خاستگاه‌های متفاوت و متمایز از هم در نهایت قرار است حسی از تمایل و اشتیاق را به تصویر بکشند که نامش عشق است.</span></span></p><div id="news_content"><div style="text-align: right"><hr /></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"><b>یک عاشقانه جنگی</b></span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"><b>خاکستر سبز /ابراهیم حاتمی‌کیا 1372</b></span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px">محمد عدلی: 5 سال از پایان جنگ ایران و عراق گذشته بود، اما فضای جامعه آنچنان از جنگ فاصله نداشت. اگر حین دفاع در برابر عراق، موضوع کمک به لبنان در رویارویی با صهیونیست‌ها به میان کشیده شد و احمد متوسلیان را به سوی خود روانه کرد، پس از آن نیز کمک به مسلمانان بوسنی در جریان هجوم صرب‌ها به بوسنی و هرزگوین مورد توجه قرار گرفت. فضای جامعه برای این کمک آماده شده بود، حتی نیرو‌های داوطلب نیز از ایران برای دفاع از مسلمانان بوسنی گسیل داده شدند.</span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"><img title="بهترین عاشقانه‌های سینمای ایران؛ بی‌عشق هرگز" class="image_btn" alt="بهترین عاشقانه‌های سینمای ایران؛ بی‌عشق هرگز" src="https://cdn.bartarinha.ir/files/fa/news/1399/10/9/2511203_953.jpg" width="550" height="316" style="margin: 0px auto; display: block" /></span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px">اخبار جنگ بوسنی در ابتدای دهه 70 به بخش ثابت اخبار رسمی ایران تبدیل شد و نیرو‌های از جنگ‌برگشته حال و هوای جنگ گرفتند. ابراهیم حاتمی‌کیا نیز به‌عنوان فیلمساز جنگی به موضوع کشتار مسلمانان بوسنی حساس شد و فیلمنامه خاکستر سبز را در همان حال و هوا نوشت؛ «فکر می‌کردیم که بعد از جنگ ماموریت جهادی تمام‌شده است، ولی ماجرای بوسنی صحنه را باز کرد؛ دشمن هم وسیع‌تر شد و در آن فضا، شامه‌ام به آن سمت کشیده شد.» </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px">حاتمی‌کیا که تا آن زمان عموم فیلم‌هایش را در میدان جنگ ساخته بود و به‌تازگی تجربه موفق «از کرخه تا راین» را از سر گذرانده بود، متفاوت‌ترین فیلم خود را ساخت. «خاکستر سبز» مهجورترین فیلم او نیز هست، اما در دسته بهترین ساخته‌هایش قرار می‌گیرد. خودش هم با گذشت 27 سال، همچنان از این فرزند گوشه‌نشین یاد می‌کند. یک‌بار در سال 1394 از اینکه آن زمان برخی درباره این فیلم از واژه نظربازی استفاده کرده بودند، گلایه کرد.</span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px">خاکستر سبز یک عاشقانه جنگی است حتی اگر کارگردانش بخواهد قصه عاشقانه فیلم را تنها در حد یک نشانه‌گذاری تعریف کند. ماجرا درباره جنگ است و آوارگی در آن بیشترین نقش را دارد، اما همه این رویداد‌ها در بستری پیش می‌رود که عاشقانه‌های ناآرام را تداعی می‌کند.</span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px">حاتمی‌کیا در سال 1372 یک فیلمنامه کلاسیک از جنس سفر قهرمانی نوشته و نشانه‌های تئوریک این سبک را نیز رعایت کرده است. به همین دلیل خاکستر سبز یک فیلم روان و پرماجرا از آب درآمده که سینماشناسان نسبت به آن واکنش‌های مثبتی نشان دادند.</span></div><div style="text-align: right"><div style="text-align: right"><hr /><span style="font-size: 12px"><b>اصل عشق</b></span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"><b>سلطان/مسعود کیمیایی 1375</b></span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px">شهاب مهدوی: «سلطان» عاشقانه‌ترین فیلم بعد از انقلاب کیمیایی و مهم‌ترین فیلم او در دهه 70 است. نقش و اهمیت فیلم از ارتباط گسترده‌اش با نسل جوان می‌آید. نسلی که در دهه 60 به‌نظر می‌رسید خیلی سینمای کیمیایی را به‌جا نمی‌آورد. سلطان بعد از «ضیافت» دومین گام مؤثر کیمیایی برای رسیدن به حس و حساسیتی است که نسل پس از انقلاب با آن پیوند یابد و ارتباط برقرار کند. آنچه فیلم را به اثری متمایز در زمان خودش تبدیل کرد، ابتدا خلق شخصیتی کاریزماتیک و بعد تصویر بی‌واسطه عشق در روزگار محدودیت است.</span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"><img title="بهترین عاشقانه‌های سینمای ایران؛ بی‌عشق هرگز" class="image_btn" alt="بهترین عاشقانه‌های سینمای ایران؛ بی‌عشق هرگز" src="https://cdn.bartarinha.ir/files/fa/news/1399/10/9/2511208_457.jpg" width="550" height="386" style="margin: 0px auto; display: block" /></span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> فیلم خیابانی و جمع و جور و ارزان کیمیایی که با سرعت ساخته شد، تصویری از دورانش (دوران سازندگی و تغییر سیمای تهران) به‌دست می‌دهد و عشقی جوانانه را با فرجامی تراژیک خلق می‌کند که گویی پیوند میان آدم‌هایی از دو نسل و دو دنیای متفاوت است. سلطان انگار از دل سیاه و سفید‌های خاطره انگیز دهه 50 بیرون آمده و مریم کوهساری دختری متعلق به روزگار معاصر است. این عشق میان گذشته و امروز است.</span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px">گذشته‌ای که به زمان حال می‌آید. دلپذیرترین عاشقانه کیمیایی بعد از انقلاب، با دیالوگ‌هایی که جوان‌ها به خاطرشان سپردند و لحظات ناب عاطفی‌اش تصویری از دوران می‌سازد، خاطره جمعی رقم می‌زند و عشق را همانطور که از کیمیایی انتظار می‌رود متبلور می‌سازد. عشق در پیاده‌رو‌ها و خیابان‌های تهران دهه 70 که در سینمای آن دوران حکم کیمیا را داشت. تصویری ناب از اصل جنس. مثل لحظه‌ای که سلطان پس از تحویل اسناد، هنگام خداحافظی به مریم می‌گوید: «اونی که بهت دادم فتوکپیه. برای اصلش یه بار دیگه می‌بینمت».</span></div></div><div style="text-align: right"><hr /></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"><b>عشق سال‌های سبز</b></span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"><b>درخت گلابی /داریوش مهرجویی 1376</b></span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px">مسعود پویا:عاشقانه‌ای که زمان نمایشش همه را غافلگیر کرد. احتمالاً به این دلیل که چنین جلوه‌ای از عشق در هیچ کدام از فیلم‌های داریوش مهرجویی دیده نشده بود. «درخت گلابی»، اما به‌عنوان اقتباسی وفادار از داستان گلی ترقی، تصویری نوستالژیک و رؤیایی از عشق دوران جوانی می‌ساخت. تصویری از عشق سال‌های سبز که مهرجویی در آخرین فیلم بزرگش آن را با چیره‌دستی و هنرمندی به نمایش گذاشته بود. عشق محمود به میم دختری که به‌درستی کمی بزرگ‌تر از پسر نوجوان گرفته شده بود و با تصاویر سکرآور محمود کلاری، لذت بصری این گذشته خیال‌انگیز با اندوه گریزناپذیر از دست رفتن و تمام شدن و ناکامی همراه بود.</span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"><img title="بهترین عاشقانه‌های سینمای ایران؛ بی‌عشق هرگز" class="image_btn" alt="بهترین عاشقانه‌های سینمای ایران؛ بی‌عشق هرگز" src="https://cdn.bartarinha.ir/files/fa/news/1399/10/9/2511205_779.jpg" width="550" height="340" style="margin: 0px auto; display: block" /></span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px">راوی (محمود) استاد و نویسنده معروف که حالا مثل درخت گلابی باغش سترون شده و بار نمی‌دهد، یکی از آن روشنفکران افسرده‌حال و مایوس سینمای هنری ایران است که اگر رجعتی به گذشته نبود و گذری به دوران طلایی سپری شده، این هم یکی از انبوه فیلم‌های سرد و سترونی می‌شد که خیلی زود از یاد‌ها می‌رفت. فیلم، اما به جادوی عشق حیات می‌یابد و جان می‌گیرد. عشقی که در نهایت سیاست آن را می‌کشد. فیلم به شکلی هوشمندانه وارد دعوای آرمان‌گرایی و آرمان‌گریزی نمی‌شود. هرچند که سیاست را مانع اصلی به هجران نشستن عاشقانه‌ها می‌داند. گرفتاری محمود، نامه‌های میم و در نهایت مرگ او، اندوهناک‌ترین تصویر عشق نافرجام را در سینمای دهه 70 ایران رقم می‌زند.</span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px">آن سرزندگی و نشاط و سرخوشی، در تندباد حوادث سیاسی ازبین می‌رود. سیاستی که ارزشی برای زندگی شخصی قائل نیست و، چون هدف وسیله را توجیه می‌کند، احترامی هم برای عشق و انسانیت و عواطف بشری قائل نمی‌شود. فیلم با آن تابستان طلایی و آن گذشته رؤیایی و بعدازظهر‌های داغ و بوی کتانی‌های میم، تصویر دقیقی از گذشته از دست رفته می‌سازد؛ تصویری که با اندوه عشق نافرجام، ترکیبی از سرخوشی و حسرت را در رفت‌وآمد میان گذشته و حال می‌سازد و در نهایت این اندوه عشق است که می‌ماند و این جمله از شعر میم که به حسرتی ابدی دامن می‌زند؛ «دیر اومدی، مُرد پری...».</span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px">گرفتاری محمود، نامه‌های میم و در نهایت مرگ او، اندوهناک‌ترین تصویر عشق نافرجام را در سینمای دهه 70 ایران رقم می‌زند.</span></div><div style="text-align: right"><hr /></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"><b>هر شب تنهایی</b></span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"><b>شب یلدا/کیومرث پوراحمد 1380</b></span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px">مسعود میر:ویرانی از همان لحظه گسستن آغاز می‌شود، از همان لحظه گم شدن دست‌ها و آغوش‌ها پشت حصار بلند شیشه‌ای. آرام جانت می‌رود و تو فقط با اشک نظاره می‌کنی شب را و روز و هنوز را. حالا زخم تنهایی شده یک بیماری صعب‌العلاج و دردش وادارت می‌کند پناه ببری به گنجه خاطرات تا از میان هزاران، یکی را دلخوش بمانی و بخواهی که بمانی تا سحر چه زاید باز.</span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"><img title="بهترین عاشقانه‌های سینمای ایران؛ بی‌عشق هرگز" class="image_btn" alt="بهترین عاشقانه‌های سینمای ایران؛ بی‌عشق هرگز" src="https://cdn.bartarinha.ir/files/fa/news/1399/10/9/2511206_836.jpg" width="550" height="413" style="margin: 0px auto; display: block" /></span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px">عکس و آلبوم و خنده‌ها و خاطرات که بوی سیب که اناری پوک شده را شبیه‌تر هستند. یعنی همه آن لب‌های به هم چفت نشده از شوق، دروغ بود؟ تمام آن دوره‌ها و گعده‌ها و شلیک خنده‌ها کار سیاهی لشکر روزگار بود که حالا در ویرانه به‌جا مانده‌اش باید یک حضور، نه یک حس شادی را تمنا کنی؟دوری را چطور باید حالی کرد به جان؟ نیستی‌ها و دروغ‌ها و تغییر‌ها را چطور؟ اصلا مگر می‌شود از یک جایی به بعد برف که بارید تو بفهمی قصه‌ات دوغ بوده و زندگی‌ات دروغ؟</span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px">تب و لرز تنهایی، اما می‌رود، چله‌نشینی فراق بالاخره خجالت می‌کشد، تنهایی اصلا حوصله‌اش از صبر و اشک تو سر می‌رود. شب یلدا هرقدر طولانی و ترسناک، اما بالاخره ختم می‌شود به تلألو آفتاب...</span></div><div style="text-align: right"><div style="text-align: right"><hr /></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"><b>یکطرفه به عشق!</b></span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"><b>خواب سفید /حمید جبلی 1380 </b></span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px">علی عمادی: آقارضا، پادوی شیرین‌عقل پابه‌سن‌گذاشته دکان خرازی و بساط لباس عروس فروشی، دربه‌در دنبال عشق‌اش می‌گردد. از زن رویاهایش توقع زیادی ندارد؛ برخلاف پدرش که دنبال کسی است که پخت‌وپز و رفت‌وروب کند، رضا پی زنی است که مهربان باشد و دل به درددل‌های رضا بدهد، اما او را نمی‌یابد و کارش به جنون عشق‌های یکطرفه می‌کشد.</span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px">خواب سفید سرشار از سادگی است و این سادگی چنان زیبا به تصویر کشیده شده که چندان رخ نازیبای جراحت فقر و نداری به‌عنوان بستر زیرین قصه، در آن به چشم نمی‌آید؛ در عوض آنچه جلب توجه می‌کند، ساده‌دلی رضا، حجب و حیای او و درک غریزی‌اش از عشق است؛ عشقی که بیشتر جنبه مادرانگی دارد تا زنانگی.</span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"><img title="بهترین عاشقانه‌های سینمای ایران؛ بی‌عشق هرگز" class="image_btn" alt="بهترین عاشقانه‌های سینمای ایران؛ بی‌عشق هرگز" src="https://cdn.bartarinha.ir/files/fa/news/1399/10/9/2511202_576.jpg" width="550" height="371" style="margin: 0px auto; display: block" /></span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px">سنگ صبور رضا، سنگ قبر مادرش است. با او حرف می‌زند و درددل می‌کند. از عشق‌هایش به او می‌گوید و از دلشکستگی‌هایش؛ آن هم با ساده‌ترین کلمات. اما فقط این نیست. رضا ارتباط خوبی با دیگران دارد؛ به هر آشنایی که می‌رسد، مهربانانه و با لحن خاص خودش می‌گوید: «سلام! حالت خوبه؟»؛ دیگرانی هم که در فیلم می‌بینیم، با رضا مهربان‌اند و شیرینی او را دوست دارند، اما رضا بیش از این می‌خواهد و طالب عشق است، اما چون آن را نمی‌یابد، به هر شمایلی که جلوه و جمال زنانگی دارد، دل می‌بازد و با آن‌ها به حرف و درددل می‌نشیند؛ از مانکن لباس عروس تا عکس مدل‌هایی در لباس عروس که از مجلات مد برداشته و به دیوار چسبانده است. حس و حساسیت رضا به آن‌ها کاملا واقعی است؛ درست مثل جایی که می‌خواهد لباس عروس را از تن مانکن پشت ویترین درآورد؛ پرده‌ها را می‌کشد، چشم‌هایش را از روی شرم و حیا می‌بندد و بلافاصله تن عریان پلاستیکی مانکن را با پارچه‌ای دیگر می‌پوشاند.</span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px">رضا که وقتی با دوچرخه از روی سنگ قبر‌های قبرستان عبور می‌کند، از تک‌تک مردگان زیر چرخ‌ها معذرت می‌خواهد، چنان به روان این عشق باورمند است که نه سردی سنگ قبر مادرش او را از این جاده یکطرفه بیرون می‌کشد و نه سختی و خشکی اندام‌های پلاستیکی و کاغذی شمایل‌هایش از عشق. آنچه او را از این سودای خیالی نجات می‌دهد، کلام مشفقانه زنی است که به سبک بسیاری از افراد در مواجهه با آدم‌هایی شبیه رضا، او را «عزیزم» خطاب می‌کند... و رضای سودایی با همین کلمه واقعا عاشق می‌شود؛ غافل از اینکه این نیز کماکان عشقی یکسویه است.</span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px">در نقطه مقابل رضا، معصومه قرار دارد؛ دخترکی ساده و معصوم و کم‌حرف و بی‌آلایش که با مادرش سرایدار قبرستانی است که مادر رضا در آن خفته و به خاطر دوخت‌ودوز لباس عروس، با رضا حشرونشر دارد. اگرچه سادگی معصومه نشانی از جلوه‌های رؤیایی ذهن سودازده رضا ندارد، اما اکسیر عشق، هم مهر لبان سکوت‌زده معصومه را می‌شکند و هم رضا را از جنون جاده‌های رابطه یکطرفه بیرون می‌کشد. پایان فیلم گرچه کلاسیک و تکراری به نظر می‌آید، اما بی‌نظیر است؛ جایی که معصومه ترک دوچرخه رضا در جاده‌ای برفی رو به آینده می‌روند.خواب سفید تصویری بدیع و زیبا از عشق‌های ساده است؛ عاشقانه‌ای که بی‌هیچ لکنت و اضافه‌ای، سادگی در آن، حرف اول و آخر را می‌زند؛ هرچند در این روزگار آشفته، سادگی چندان خریدار نداشته باشد.</span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px">آنچه در خواب سفید جلب توجه می‌کند، ساده‌دلی رضا، حجب و حیای او و درک غریزی‌اش از عشق است؛ عشقی که بیشتر جنبه مادرانگی دارد تا زنانگی.</span></div><div style="text-align: right"><div style="text-align: right"><hr /><span style="font-size: 12px"><b>استثنایی که قاعده نشد</b></span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"><b>شب‌های روشن /فرزاد مؤتمن 1381</b></span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px">دانیال معمار: شاید برای کسانی که در برهوت جریان‌سازی سینمای ایران به‌دنبال یک جرقه امید می‌گردند، شب‌های روشن به‌عنوان دومین فیلم فرزاد مؤتمن همین جرقه بود، اما حالا می‌توان به یقین گفت که «شب‌های روشن» فقط یک استثنا در کارنامه این فیلمساز است، نه یک نوید برای ظهور یک جریان تازه.</span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"><img title="بهترین عاشقانه‌های سینمای ایران؛ بی‌عشق هرگز" class="image_btn" alt="بهترین عاشقانه‌های سینمای ایران؛ بی‌عشق هرگز" src="https://cdn.bartarinha.ir/files/fa/news/1399/10/9/2511199_331.jpg" width="550" height="368" style="margin: 0px auto; display: block" /></span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px">شاید باید خوش ساخت و دیدنی بودن این عاشقانه سینمای ایران را در عوامل دیگری به غیراز کارگردانی جست‌وجو کرد؛ مثلا می‌توان فیلمنامه سعید عقیقی را عامل موفقیت فیلم دانست یا بازی مهدی احمدی و هانیه توسلی را یا اصلا خود داستان داستایوفسکی را، با همه تغییرات ریز و درشتی که در آن صورت گرفته. حتی می‌توان آمیخته بودن فیلم به ادبیات و شعر و شاعری را عامل دیدنی‌شدن شب‌های روشن دانست، عاملی که به رمانتیک‌تر شدن فضای این عاشقانه به‌شدت کمک کرده.</span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px">شب‌های روشن، سکانس‌های دوست‌داشتنی و به یادماندنی زیاد دارد و تنها بخش باسمه‌ای و سردستی فیلم، سکانس آشنایی مرد و زن قصه است که خب می‌توان از آن گذشت و نادیده گرفت. به هرحال مؤتمن نه در تنها فیلم قبل از شب‌های روشن و نه در 12، 11 فیلمی که بعد از آن ساخت، هیچ‌وقت نتوانست ثابت کند که این فیلم یک استثنا در کارنامه‌اش نبود.</span></div></div></div><div style="text-align: right"><hr /><span style="font-size: 12px"><b>به مدد عشق از گور بیرونت خواهم کشید</b></span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"><b>باغ‌های کندلوس /ایرج کریمی 1383 </b></span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px">مرتضی کاردر:همه فیلم‌های ایرج کریمی حکایت جست‌و‌جو و سفر است و تصادف و عشقی که از دست رفته یا در آستانه زوال است و بیماری و مرگی که شتابان می‌آید و سرنوشت همه چیز را عوض می‌کند. همه فیلم‌های ایرج کریمی کوشش برای همدلی و همزبانی و رسیدن به مفهوم گمشده‌ای است که هر یک از شخصیت‌ها تلقی متفاوتی از آن دارند. همه فیلم‌های ایرج کریمی یک داستان است که او سعی می‌کند به شکل‌های گوناگون تعریف کند، هر بار درونمایه‌ای پررنگ‌تر می‌شود و طرحی نو می‌آید و داستانی تازه صورت می‌بندد، گاهی مرگ، گاهی عشق، گاهی جست‌و‌جو، گاهی کوشش برای رسیدن به مفهوم نامعلوم.</span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"><img title="بهترین عاشقانه‌های سینمای ایران؛ بی‌عشق هرگز" class="image_btn" alt="بهترین عاشقانه‌های سینمای ایران؛ بی‌عشق هرگز" src="https://cdn.bartarinha.ir/files/fa/news/1399/10/9/2511207_605.jpg" width="550" height="362" style="margin: 0px auto; display: block" /></span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px">حتی در خود فیلم‌ها نیز در لحظه‌هایی یکی از آن‌ها غلبه پیدا می‌کند، انگار تکه‌هایی از چند فیلم باشند که به‌صورت موازی تدوین شده‌اند و یک فیلم تازه را سامان داده‌اند؛ داستان‌هایی که انگار هنوز شکل‌نگرفته‌اند، می‌روند و می‌آیند و تعریف می‌شوند و قرار است در ویرایش‌های بعدی کامل‌تر شوند و داستان بزرگ را خلق کنند و فیلم بزرگ را به پرده سینما بیاورند.</span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px">همه فیلم‌های ایرج کریمی کوشش برای سبکی از داستان‌گویی در سینماست؛ کوشش برای تصویر‌کردن شکلی نو از ادبیات در سینما، تصویر کردن داستان‌هایی بدون فراز و فرود و موقعیت‌هایی که ناگهان شکل می‌گیرند و خیلی روزمره و عادی به‌نظر می‌آیند و قرار است در همین روزمرگی‌های ناگهان درونمایه‌های ازلی ابدی مثل عشق و مرگ و... را به تصویر بکشند. همه فیلم‌های ایرج کریمی... اصلاً مگر ایرج کریمی چند فیلم دارد؟ </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px">عشقی که ایرج کریمی می‌کوشد در «باغ‌های کندلوس» جاودانگی‌اش را تصویر کند چه مختصاتی دارد که این‌قدر رشک‌برانگیز و دست‌نیافتنی به‌نظر می‌رسد؟ نما‌های طولانی جست‌و‌جوی بیژن، علی و سعید و بحث‌های طولانی‌شان درباره عشق وقتی در کنار نما‌های زندگی کاوه و آبان قرار می‌گیرد، قرار است چه چیزی را نشان بدهد؟ عشق کاوه و آبان یا سرگشتگی دوستانشان را؟ اصلاً رفقایی که پس از سال‌ها به جست‌و‌جوی آرامگاه‌های کاوه و آبان آمده‌اند، به‌دنبال عشق دست‌نیافتنی این دو می‌گردند یا عشق‌های از‌دست‌رفته خودشان را جست‌و‌جو می‌کنند؟ کاوه و آبان واقعاً این‌قدر عاشقانه هم را دوست داشته‌اند یا عشق آن‌ها ساخته ذهن دوستانشان است؟ </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px">جوینده یابنده است و جست‌و‌جو در نهایت به سرانجام می‌رسد، اما انگار سرانجام داستان در این جهان اتفاق نمی‌افتد. تصادفی هولناک درمی‌گیرد و مرگ می‌آید و بیژن و علی، کاوه و آبان را در سوی دیگر ملاقات می‌کنند و سعید که لحظه‌ای به ملاقاتشان نایل می‌شود، می‌ماند که داستان را روایت کند.</span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> همه فیلم‌های ایرج کریمی حکایت جست‌و‌جو و سفر است و تصادف و عشقی از دست رفته. همه فیلم‌های ایرج کریمی جست‌و‌جوی گمشده‌ای است که دور از دست به‌نظر می‌رسد. همه فیلم‌های ایرج کریمی کوشش برای شکلی تازه از داستان گویی در سینماست که... متأسفانه مرگ شتابان از راه می‌رسد و جست‌و‌جو را ناتمام می‌گذارد، درست مثل باغ‌های کندلوس.</span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> عنوان نوشته سطری از شعر بلند «اسماعیل» سروده رضا براهنی است.</span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px">همه فیلم‌های ایرج کریمی حکایت جست‌و‌جو و سفر است و تصادف و عشقی از دست رفته. همه فیلم‌های ایرج کریمی جست‌و‌جوی گمشده‌ای است که دور از دست به‌نظر می‌رسد. همه فیلم‌های ایرج کریمی کوشش برای شکلی تازه از داستان گویی در سینماست که... متأسفانه مرگ شتابان از راه می‌رسد و جست‌و‌جو را ناتمام می‌گذارد، درست مثل باغ‌های کندلوس</span></div><div style="text-align: right"><hr /></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"><b>به وقت گیله‌گل</b></span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"><b>در دنیای تو ساعت چند است؟/صفی یزدانیان1393</b></span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px">یاسمن هجری: «در دنیای تو ساعت چند است؟» در ظاهر قصه‌ای آشنا و تکراری دارد. فرهاد (علی مصفا) از نوجوانی عاشق گیله‌گل (لیلا حاتمی) بوده و او فارغ از این عشق دیوانه‌وار و صادقانه، زندگی خودش را داشته است. اما آنچه این ماجرای تکراری را تازه و شنیدنی کرده، نوع نگاه کارگردان به جزئیات این عشق ویرانگر است.</span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"><img title="بهترین عاشقانه‌های سینمای ایران؛ بی‌عشق هرگز" class="image_btn" alt="بهترین عاشقانه‌های سینمای ایران؛ بی‌عشق هرگز" src="https://cdn.bartarinha.ir/files/fa/news/1399/10/9/2511210_333.jpg" width="550" height="348" style="margin: 0px auto; display: block" /></span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px">بازگشت گیله‌گل به زادگاهش، شعله عشق را در دل فرهاد مجنون، روشن می‌کند. گیله‌گل، اما هنوز به این ماجرا بی‌اعتناست. صفی یزدانیان در نخستین فیلمش از رشت و معماری آن، از فرهنگی که روزگاری بر مردم منطقه حاکم بوده و از حال و هوای این شهر زیبای بارانی برای غنای داستان عاشقانه‌اش استفاده کرده است. عمارتی که گیله‌گل در آن زندگی می‌کند، کوچه‌ها و محله‌های زیبا و آواز‌هایی که به زبان گیلکی می‌شنویم، بخشی از اتمسفر فیلم است و به آن زیبایی و شکوه می‌دهد.</span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px">گیله‌گل هم بخشی از این زیبایی است که البته به فرهاد و کار‌های عجیب و غریبش بی‌توجه است.</span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px">فرهاد همه توانش را به‌کار می‌گیرد تا برای او جذاب باشد، اما معمولا دسته‌گلی به آب می‌دهد که او را از چشم معشوق می‌اندازد. سکانس پایانی فیلم که یادآور «سوته‌دلان» (علی حاتمی) است، پایانی درست برای این عشق جانسوز است، به‌نظر نمی‌رسد عاشق دلشکسته شانسی برای جلب نظر معشوق داشته باشد، اما گیله‌گل در آخرین لحظات زندگی فرهاد متوجه او می‌شود. وقتی فرهاد پس از آن‌همه تلاش، تسلیم مرگ می‌شود، گیله‌گل از سر ترحم یا مهر، او را نگاه می‌کند. شاید عشق، همین لحظه کوتاه و شکننده است...</span></div><div style="text-align: right"><hr /></div><div style="text-align: right"><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"><b>عاشقانه، به رنگ جنون</b></span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"><b>رگ خواب / حمید‌نعمت‌ا... 1395</b></span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px">محدثه واعظی‌پور: آنچه در «رگ خواب» تازه و خیره‌کننده است، نمایشی است که فیلم از احوال و روحیه مینا (لیلا حاتمی) در یک رابطه عاشقانه به نمایش می‌گذارد. همین ویژگی نقطه‌ای است که مخالفان و موافقان فیلم بر سر آن بحث می‌کنند. مخالفان، فیلم را ضد‌زن می‌دانند و معتقدند نعمت‌الله با نمایش شخصیت مینا، زنان را موجوداتی مفلوک نشان داده، اما دوستداران فیلم، در این رابطه عاشقانه که یک سوی آن نیاز مینا و سوی دیگر آن منفعت‌طلبی کامران (کورش تهامی) است، واقعیت روابط امروز را می‌بینند.</span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"><img title="بهترین عاشقانه‌های سینمای ایران؛ بی‌عشق هرگز" class="image_btn" alt="بهترین عاشقانه‌های سینمای ایران؛ بی‌عشق هرگز" src="https://cdn.bartarinha.ir/files/fa/news/1399/10/9/2511198_948.jpg" width="550" height="338" style="margin: 0px auto; display: block" /></span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px">فیلم، عاشقانه‌ای است مربوط به روزگار خود؛ همانطور که «هامون» محصول زمانه‌ای است که تکرار نمی‌شود. مینا، شکار شکارچی جذابی می‌شود که نمی‌خواهد به عشق تن بدهد. خودویرانگری مینا، اتفاقی است که بسیاری از زنان در چنین موقعیت‌هایی گرفتارش می‌شوند. بسیاری از آنها، چون او آواره یا کارتن‌خواب نمی‌شوند، اما همچون مینا تا مرز فروپاشی پیش می‌روند. فیلم انرژی‌اش را از دو بازی خوب می‌گیرد.</span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px"> </span></div><div style="text-align: right"><span style="font-size: 12px">کورش تهامی بهترین بازی سال‌های فعالیتش را دارد، در نقش بدمنی جذاب که در سکانس درگیری با مینا در رستوران، ضعیف و حقیر به‌نظر می‌رسد و لیلا حاتمی که معصومیت، سادگی و زیبایی شکننده را نمایش می‌دهد. فیلم پر از سکانس‌های به یادماندنی است. ازجمله سکانسی که مینا در تنهایی به عکس کامران در گوشی‌اش نگاه می‌کند و آرام‌آرام عاشق مردی می‌شود که برای رفتن، آمده است.</span></div></div></div><p> </p><p> </p><p><span style="font-size: 12px">منبع: برترینها</span></p>